片中嫻熟的剪輯技巧隨處可見(jiàn)。 1 在現(xiàn)代篇中，小伙子營(yíng)救小妻子一幕中，在室內(nèi)企圖對(duì)小妻子圖謀不軌的頭目，街上飛奔而來(lái)的小伙子，以及發(fā)現(xiàn)丈夫險(xiǎn)惡嘴臉而試圖營(yíng)救小妻子與小伙子的女人，三個(gè)場(chǎng)景交叉剪輯融合快速的動(dòng)作特寫(xiě)鄰接剪輯將緊張氣氛推至頂點(diǎn)。 2 在臨近片尾現(xiàn)代篇中，追逐火車(chē)的汽車(chē)，古巴比倫篇報(bào)信的女孩，法國(guó)宗教戰(zhàn)爭(zhēng)篇營(yíng)救妻子的丈夫，影片跨越不同時(shí)代運(yùn)用平行剪輯來(lái)強(qiáng)化緊張氛圍，哥哥我要同時(shí)展現(xiàn)出一種跨越時(shí)空的連接性，哥哥我要非常震撼。 3 現(xiàn)代篇中，行刑者手中的刀的特寫(xiě)鏡頭令人不寒而栗。 4 古巴比倫篇中馬車(chē)飛奔時(shí)的跟拉鏡頭，慶功狂歡時(shí)對(duì)城市從高到底的推軌鏡頭哪怕放到今天也堪稱(chēng)一絕，震撼力十足。 5 電影宏大的命題，以及非常復(fù)雜的敘事估計(jì)百年前的觀眾不是很能接受，哥哥我要只能說(shuō)格里菲斯太超前了。