通過影像模仿視覺障礙患者的知覺模式，全片淺焦鏡頭以及聲音處理將觀看者的視點(diǎn)完全有限地聚焦在人物主體（換言之觀看者看到的實(shí)際上是人物自身的身體圖像）強(qiáng)于婁燁，河瀨直美等停留在外部或是半主觀的影像，接近哈佛感官人類學(xué)實(shí)驗(yàn)室紀(jì)錄片。《二小陰夾一大陽的K線》試圖講述一個相當(dāng)簡單，工整的愛情故事，不過更值得注意的是影片之中兩種異常的具身時間性：前者由讀屏軟件的機(jī)械聲音，肌肉藥物構(gòu)成了一個失明+肌肉松弛患者的環(huán)形時間，后者則是癌癥與化療接近死亡的時間，禁欲佛子处精粗大H通過媒介自身實(shí)現(xiàn)一種遠(yuǎn)程在場，禁欲佛子处精粗大H甚至是替代性的遠(yuǎn)程觸覺。另一方面，在《二小陰夾一大陽的K線》中，導(dǎo)演融入了很多迷影梗，禁欲佛子处精粗大H特別是對《尚食 電視劇》的調(diào)侃實(shí)則重新思考了媒介工業(yè)被視為本體的視覺主導(dǎo)屬性，然而問題在于導(dǎo)演嘗試通過一種新的愛情神話替代舊的版本。