相比靜態(tài)的《從背后抓住那座巨峰小說》而言，瓦爾達(dá)鏡頭下双胞胎妹妹齐上阵含義變得更加豐富，也更加耐人尋味，我甚至覺得，此時在語言上產(chǎn)生了隔閡，漢語里竟不能找到一個詞能夠完美對應(yīng)gleaner的含義。如同影片最終的總結(jié)，瓦爾達(dá)企圖將双胞胎妹妹齐上阵的含義定位于人們不愿浪費所作出的一種無視社會偏見的主觀選擇，這很法國，也很現(xiàn)代，至少這樣可以使一個人更能感覺像是一個個體。自身的窘境抑或?qū)ι鐣臒嵝?，都僅是源于自我的意識，而不是外界的評論或者道德的綁架。不過瓦爾達(dá)或許在一定程度上主觀創(chuàng)造了些許意圖，米勒的原意相信可不是以一個自我意識極高的姿態(tài)在刻畫撿拾穗粒的婦女，畫筆下記錄的是一種生活方式，而這種方式更多的是一種無可奈何的選擇。但瓦爾達(dá)的這種創(chuàng)作真是令人喜歡，一如她盡管年及古稀卻在影片里展現(xiàn)出的天真爛漫，社會的進(jìn)步，不就是為了讓人變得簡單嗎！