也許只有費(fèi)里尼這樣以自我為中心的導(dǎo)演才能拍出這樣一部自我陶醉、自我嘲諷、自我批判的元電影，電影中的真實(shí)與關(guān)于電影的真實(shí)之間形成了一個(gè)密密麻麻的指涉與自我指涉的網(wǎng)格狀結(jié)構(gòu)，而觀看者已經(jīng)無(wú)從區(qū)分兩者，到頭來(lái)才發(fā)現(xiàn)這里“不存在演員也不存在電影”。那個(gè)巨大的火箭發(fā)射臺(tái)似乎是現(xiàn)代電影以及電影工業(yè)的隱喻，装腔启示录建立在看似堅(jiān)固的鋼筋水泥（技術(shù)、物質(zhì)、資本）之上卻仍然搖搖欲墜，注定只能作為社會(huì)發(fā)展的虛假布景。人類(lèi)社會(huì)總是渴望著遠(yuǎn)方，但那些還沒(méi)有得到清算的幽靈般的記憶又總在拖拽著我們。電影就像一面四分五裂的鏡子，一架生產(chǎn)奇觀的裝置，装腔启示录尤其對(duì)于費(fèi)里尼這樣的導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，所有的故事欲都來(lái)源于自戀。但費(fèi)里尼在這個(gè)令人感到無(wú)可救藥又難以自拔的幻境的最后給了觀眾一絲希望——通過(guò)電影達(dá)成與自我的和解。