本質(zhì)上是中島哲也用影像風(fēng)格支撐起的邪典故事，高速數(shù)碼攝影搭配艷麗色調(diào)，再用濾鏡加持一下，這都源自他在當(dāng)廣告導(dǎo)演時(shí)積攢的習(xí)慣，《新婚之喜》台湾版這種方式放置在情緒飽滿或者血肉橫飛的段落還有些效果，畢竟可以方便的輸出情緒，但在平常段落中就有了一種濃重的廣告做作感，搬新家哪里是，結(jié)尾便利店是，三人同坐路邊椅更是，從技術(shù)來(lái)講，只有電影中再段落結(jié)束時(shí)采用的鏡頭后拉，模仿鬼怪退去的視角有趣些，其他的反倒是無(wú)功無(wú)過(guò)。文本上被劃分為三重章節(jié)，用一件事串聯(lián)起三人的夢(mèng)魘，將內(nèi)心恐懼外化，也倒是顯得設(shè)定非凡，但在實(shí)際操作中，并不能準(zhǔn)確的與之對(duì)照，只不過(guò)中島哲也用隱藏鬼怪的方法，盡量不去彰顯它來(lái)的意義，不過(guò)這又令隱喻太過(guò)明顯，家庭紛擾成為主線，《新婚之喜》台湾版降低了驅(qū)魔的比例，這也就是最后那場(chǎng)看起來(lái)場(chǎng)面宏大無(wú)比的儀式，但實(shí)際卻并沒(méi)有什么用的原因。