這些閃耀影史的電影大師們有一個(gè)共同點(diǎn)：用影像表達(dá)人類隱秘的內(nèi)在世界卻達(dá)到了文學(xué)的高度。用電影語(yǔ)言表現(xiàn)人的精神世界和內(nèi)在矛盾是“逆流游泳”，因?yàn)殡娪安煌谛≌f(shuō)，小說(shuō)等文學(xué)藝術(shù)可以隨意侵入人物的內(nèi)心，而電影是將精神的東西物化。 “電影大師們一直在接受的挑戰(zhàn)就是：從社會(huì)環(huán)境沖突的形象開(kāi)始，將我們帶到復(fù)雜的個(gè)人關(guān)系之中；從言談舉止的表面開(kāi)始，海棠书屋引導(dǎo)我們?nèi)ネ敢晝?nèi)心生活；去發(fā)現(xiàn)那些不可言喻丶不可知覺(jué)的東西，這是逆流游泳，用膠片來(lái)達(dá)到戲劇作家和小說(shuō)家輕而易舉就能做到的事” 所謂的藝術(shù)電影的核心就是表達(dá)事物的內(nèi)在沖突，這也是藝術(shù)電影可能會(huì)“沉悶”的原因。小說(shuō)家也許可以用精彩丶優(yōu)美的文字把這種表達(dá)推向極致，但對(duì)于用影像寫(xiě)作的電影人而言，海棠书屋如何將精神世界捕捉在膠片里，海棠书屋是一個(gè)永遠(yuǎn)沒(méi)有答案的問(wèn)題。