有必要澄清，第一段講失足婦女的導(dǎo)演是Carlo Lizzani ,第二段講自殺調(diào)查的導(dǎo)演是安東尼奧尼，第三段講舞廳的導(dǎo)演是Dino Risi ,第四段講婚介的導(dǎo)演是費里尼，第五段講棄嬰的導(dǎo)演是 Francesco Maselli ,第六段講羅馬打望的導(dǎo)演是Alberto Lattuada 。 六個故事中有四個故事其實在揭露社會，可見當時意大利左翼之盛。 費里尼的故事和馬賽利的故事最打動我。馬賽利的這段和德西卡的風(fēng)燭淚最后部分很像。不過最后反轉(zhuǎn)又落到批判上。 費里尼故事那個姑娘全是正面，可越正面越襯托這世態(tài)炎涼。 安東尼奧尼的自殺調(diào)查居然是城市之愛主題下的故事，倚天屠龙记之魔教教主這種偽紀錄片做法在當時很出格。 舞廳那段見識到五十年代夜生活的時間觀念。舞會到七點就感趕緊回家，現(xiàn)代姑娘七點還在化妝，沒出門呢。