第一個(gè)故事最惡心人。全靠周迅演技把人拉回情緒。婆婆抑郁癥通過(guò)在游泳池溺水去表現(xiàn)，被家人的需要拯救又是一個(gè)出水芙蓉，風(fēng)格和其他鏡頭割裂，感覺(jué)非常尷尬，心疼演員白受累拍水下鏡頭。 第二個(gè)故事形式大于內(nèi)容，灰暗的日子只有愛(ài)情帶來(lái)色彩，充滿希望和生活痕跡的小屋、來(lái)不及收的衣服，和最后拉遠(yuǎn)景從一個(gè)小陽(yáng)臺(tái)到一片居民樓暗示這種只有一個(gè)人所知的痛苦發(fā)生在很多人身上，可是沒(méi)有太多帶去感，灰暗是女主的無(wú)助是觀眾的漠然。 第三個(gè)故事還算不錯(cuò)，周迅一句我有一個(gè)朋友的旁白強(qiáng)行連接，17.C.CCM希望拼盤電影滾出中國(guó)電影界?？吹臅r(shí)候滿腦子想的是這個(gè)屋子看上去也不大，在香港可能算大吧，一兒一女長(zhǎng)大了分房住房間夠嗎，住這么大的屋也能請(qǐng)到菲傭，菲傭和普通人被資本在剝削嗎，總之和疫情沒(méi)什么關(guān)系。