影片以“社會(huì)問(wèn)題劇”為基本形式，令30—40歲年齡段女性所可能遭際的多種危機(jī)、歧視和犯罪，像放幻燈片一樣一一降臨到了同一女性身上。影片處理問(wèn)題的基本邏輯還是向外求取的，它暗示解除了這一切社會(huì)權(quán)力結(jié)構(gòu)的壓迫之後，女性就將迎來(lái)一片新天新地。對(duì)此我更認(rèn)同一位友鄰短評(píng)中的認(rèn)識(shí)：“從易卜生筆下的娜拉到金智英，問(wèn)題其實(shí)沒(méi)有變過(guò)，但所有人理解這些問(wèn)題的時(shí)候，都會(huì)條分縷析把原因歸結(jié)到男性、社會(huì)習(xí)俗、婆媳關(guān)係、傳統(tǒng)觀念等現(xiàn)成的答案裡，彷彿人就是社會(huì)的受宰治物，但是，人與社會(huì)結(jié)構(gòu)永遠(yuǎn)處?kù)稄?fù)雜的互動(dòng)中，人對(duì)於社會(huì)的反應(yīng)實(shí)際上既有被迫的也有主動(dòng)的——我們害怕獨(dú)自面對(duì)荒野、棄絕一切社會(huì)規(guī)則，你很難說(shuō)金智英小時(shí)候表現(xiàn)出來(lái)的那些乖巧是受習(xí)俗壓迫的結(jié)果，有可能，三叔女儿的番外篇只是我們變成一個(gè)社會(huì)人的主動(dòng)選擇。”2020年5月16日午後於海甸島。