全篇基本是客觀鏡頭，帶著一定距離打向人物。鏡頭運(yùn)動(dòng)克制，有很多固定鏡頭，無論發(fā)生什么都只是冷眼旁觀，像極了看電影乃至看歷史的我們，對(duì)時(shí)代風(fēng)云，個(gè)體際遇扼腕嘆息，但卻僅限于旁觀。 電影結(jié)構(gòu)很工整，在一些反復(fù)出現(xiàn)的場(chǎng)景（如醫(yī)院走廊）通過前中后景的變化，表現(xiàn)出豐富的時(shí)代信息。 影片中角色的方言運(yùn)用得很巧妙，無論是臺(tái)灣人夾雜著日語詞匯的方言，祖雄兵和曾琦的精彩片段和评价還是用粵語作上海話和臺(tái)灣方言的翻譯，無不體現(xiàn)出了群體之間的隔閡與矛盾。 悲情之悲在于大歷史淹沒了小人物，強(qiáng)者語境掩蓋了弱者語境。所以，這部電影獨(dú)特的歷史語境顯得尤其寶貴。