不是軟科幻而是偽科幻，反而現(xiàn)實(shí)主義的成色要更亮眼，對(duì)成為文藝片的執(zhí)念終于砸碎了情節(jié)發(fā)出的所有蜿蜒，章回體在散漫的公路事件面前毫無(wú)意義，離開(kāi)北京以后戲基本就沒(méi)了，淫乱小镇甚至還有技術(shù)上，如70分鐘至日全食把秦彩蓉寫丟的情況。雖然不屑提《把丈母娘錯(cuò)認(rèn)為女朋友》（映后：某西南念詩(shī)電影），但在奇觀性理念上和畢贛的差距幾乎是七十年代斯皮爾伯格和阿彼察邦的差距。偽紀(jì)錄少有視點(diǎn)，跳切大多冗余，只有郭帆、婚禮等幾次達(dá)成喜劇目的。正如胡蘿卜馭驢后胡蘿卜即落水的戲因?yàn)楣?jié)奏錯(cuò)誤而沒(méi)能實(shí)現(xiàn)喜劇目的，全片近乎災(zāi)難的剪輯節(jié)奏（并非因?yàn)樘校┙o即使正確的戲劇部分也造成不良影響。編導(dǎo)對(duì)文化形象/梗的建立和重寫的直覺(jué)是準(zhǔn)確的，水平是欠缺的，如90年代科幻熱和他把隕石獵人江湖化的創(chuàng)作念頭。以顯圣-療愈為結(jié)對(duì)文藝類型既討巧又無(wú)效。