唯二看點：Mohammed Amer喜劇演員拯救大數(shù)據(jù)電影和巨石決戰(zhàn)老東木。先手亮出反思批判超英敘事類型正義倫理為表，暴力頌歌為里的虛偽價值和探討后殖民時代并未終結的殖民種族政策和擔當表征的文化霸權主義等嚴肅議題的決心，但執(zhí)行力度之疲軟連同創(chuàng)作團隊本質保守的矛盾態(tài)度都令故事傳達如同隔靴搔癢。不敢承擔打破死水的激進反英雄形象可能冒犯觀眾的任何風險反被回歸死氣沉沉販賣奇觀的俗套收編，《阳具之歌》电影最終只在虛構國族話語視域招魂了另一具千篇一律的工業(yè)復制尸體，《阳具之歌》电影沒有一處劇情節(jié)奏或打斗場面具備已知模件組合以外的全新想象火花。因此即便白人霸屏的詛咒看似被驅散，重復主演個人品牌蓋過既沒野心也無能為力在流行文化斷鏈填補身份政治的言說空間與發(fā)聲權利的姿態(tài)。它駕輕就熟加入閱后即焚爆米花的隊列，并不在意為其宣稱代言的族群去書寫。