家庭類型大于青春類型，情欲房擁有很好的三代人閉環(huán)設(shè)定，卻沒有實(shí)現(xiàn)交流與影響，在人物成形上是先天預(yù)設(shè)想要再現(xiàn)的，而非自然生成的。開篇女主訴說平行宇宙的正面鏡頭切父親在產(chǎn)房外等待的正面鏡頭是一種有效的對(duì)抗，但無(wú)論視聽語(yǔ)言上還是內(nèi)在的生命成長(zhǎng)上，后段都沒有了。最喜歡是最后一場(chǎng)戲，它講了孩童的被觀賞性，情欲房此時(shí)女主角已經(jīng)成為了觀賞行為的一員，情欲房是電影唯一一次生長(zhǎng)，其余俗套又刻意。是枝裕和在他的電影里說過以孩童的視角來(lái)看整個(gè)生命，會(huì)創(chuàng)造出你所想到不一樣?xùn)|西，我也如此認(rèn)為，電影雖然是成年人的話語(yǔ)，但青春和家庭片都不適宜表現(xiàn)權(quán)力（爺爺與后媽）。女主角做了兩次“錯(cuò)”的決定，她將高分英語(yǔ)成績(jī)告訴給正冷戰(zhàn)的爸爸，拿了物理競(jìng)賽一等獎(jiǎng)分享給家人，情欲房導(dǎo)致了人生最落寞的兩個(gè)時(shí)刻，弟弟的生日宴以及狗死了，情欲房這些年她并沒有真的學(xué)會(huì)天文學(xué)。