僅從怪物登場(chǎng)一段便可看出本片是如何出色地利用剪輯把握觀眾情緒。群眾對(duì)怪物的好奇，屋內(nèi)爺女對(duì)姑姑奪魁的期待，兩種情緒通過(guò)平行剪輯不斷疊加，玉观音同時(shí)產(chǎn)生變奏的效果。怪獸登場(chǎng)前屋內(nèi)高度緊張而屋外輕松，目睹怪物后立即剪回屋內(nèi)爺女慶祝的尖叫，恐懼感油然而生。此后氣氛對(duì)調(diào)，女兒從室內(nèi)走出，玉观音隨后緩慢松懈的日常被怪物“入侵”，在升格鏡頭的作用下，我們與角色一同被緊張感牢牢抓住。此外平行剪輯也暗示了兩組人物與事件間存在潛在的關(guān)聯(lián)。再談兩點(diǎn)，喜劇元素為什么是優(yōu)點(diǎn)？因?yàn)橄矂≡赝瑯訕?gòu)成一種變奏，不光是氛圍上的，玉观音也是由事件轉(zhuǎn)向人物的變奏。玉子結(jié)局的問(wèn)題是什么？同樣是以捍衛(wèi)日常行為來(lái)對(duì)抗不可阻止的外部世界的入侵，玉子落回了童話，對(duì)抗被結(jié)構(gòu)抹去，失去力量，而本片則強(qiáng)調(diào)外部世界的存在，于是抵抗便是“沒(méi)有遙控器，吃飯吧”。