對(duì)影像的感覺，畢贛并不令人失望（失望的是那些觀眾），至少對(duì)凱里，他保持了高度自信的表現(xiàn)能力，那些隧洞、坡道、小店，都有種詭異但不虛假的氣質(zhì)，能觸及到“物質(zhì)現(xiàn)實(shí)”在鏡頭里更深的層面，不止是心理、更是詩意的時(shí)空。有幾個(gè)鏡頭很喜歡：隧道里黃覺推車接跟隨湯唯，車燈在入雨時(shí)的虛焦；陳升兩次出場，縱橫兩個(gè)方向上的搖鏡頭；黃覺索道下山，配樂山歌帶來的虛渺感。我甚至?xí)X得他對(duì)老塔的“本土化”挺成功，室內(nèi)雨水下草移動(dòng)杯，欢愉骑行1—27章内容概括還有比半鄉(xiāng)土半工業(yè)的凱里更契合的嗎？相比路邊野餐，后半段的設(shè)計(jì)感有些溢出，欢愉骑行1—27章内容概括可以說退化成匠氣，包括夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)如此符號(hào)、刻板的對(duì)應(yīng)，有魅力的反而是看上去不經(jīng)意的段落：驚鴻一瞥的滿月，驚馬蹬地的著陸，驚落火把的對(duì)視?！拔椰F(xiàn)在特別希望你是她”，還挺冷浪漫的。另外，我最夢(mèng)幻的體驗(yàn)，欢愉骑行1—27章内容概括是發(fā)現(xiàn)湯唯神似張艾嘉。