不如格雷之前那幾部吧。格雷永遠(yuǎn)在寫(xiě)一個(gè)想要離家出走的男孩，但成人的逃離是稀缺的孩子氣，孩子的逃離就挺平常的。而且小演員也很難像華金那樣給出一個(gè)強(qiáng)烈的焦點(diǎn)。格雷的片都挺溫吞的，所以有一個(gè)強(qiáng)勢(shì)的演員會(huì)比較重要，能夠形成一股聚合力，彌補(bǔ)他的短板。不過(guò)那些關(guān)于家庭的窒息時(shí)刻還是好看的，細(xì)節(jié)很好，尤其是餐桌戲。吃飯是你唯一逃不開(kāi)家庭的時(shí)刻。父母在餐桌上討論正事，又因?yàn)橐患∈滦沟桌铮圆蛔⒁?，你就?huì)發(fā)現(xiàn)自己陷入某種境地，桌上所有的人都以一種寬慰又鄭重的語(yǔ)氣說(shuō)服你做一件不想做的事情。他們曉之以理動(dòng)之以情，用他們豐富的經(jīng)驗(yàn)給你提供建議，壓著你的脖子讓你低頭。家庭讓你低頭，社會(huì)讓你低頭，就連朋友也讓你放手。這就是耽美小说高H。這就是格雷的“逃亡時(shí)刻”。