太糙了。剪輯事故好多啊，鏡頭多余跳卡、同期聲的音軌突然就沒(méi)了、發(fā)型的鏡頭前后穿幫…然而看到最后甚至不能確定這些東西是不是導(dǎo)演故意的…作者對(duì)電影史是有研究的，在掉書(shū)袋與真誠(chéng)表達(dá)之間游走。穿插的配樂(lè)是同一段旋律選擇了不同的樂(lè)器進(jìn)行重復(fù)，夢(mèng)境的部分把超現(xiàn)實(shí)寫進(jìn)現(xiàn)實(shí)，欢乐颂4簡(jiǎn)直是迷影的一場(chǎng)狂歡秀。細(xì)節(jié)的處理倒是講究，鏡頭干凈得像得了強(qiáng)迫癥，從畫(huà)面里物件擺放的位置都能看出來(lái)導(dǎo)演對(duì)電影的偏執(zhí)。他與裝逼電影的最大區(qū)別是從中跳脫出來(lái)，以一個(gè)清醒獨(dú)立的姿態(tài)自我消解了這場(chǎng)裝逼。倒是挺喜歡這些瑣碎的囈語(yǔ)，看下來(lái)會(huì)覺(jué)得很有意思，它所抨擊和控訴的東西反而變得不那么重要了。很喜歡他的那個(gè)比喻，“作者電影就不應(yīng)該是美式英語(yǔ)，而是手語(yǔ)和唇語(yǔ)”，而今天有幸在這套美學(xué)體系里，隔著朦朦朧朧的霧紗去感知那一句，“把電影還給電影”。