一開始，鏡頭從嬰兒移動(dòng)到母親的身上，母子同鏡不同框；直到最后哺乳鏡頭終于停留，母子同鏡且同框，全片完。嚴(yán)格制造封閉、完整、統(tǒng)一的視角，連新聞片段也是盯著電視拍攝；鏡頭全程緊緊跟隨，視線充滿局限；苦難始終咄咄逼人，命運(yùn)同樣充滿局限。屠宰的過(guò)程是一種折磨，《新婚之喜》台湾版就像生活給她的一樣；陣陣催促的電話鈴不是溫暖的問候，而是現(xiàn)實(shí)的冷漠；燈光閃爍不是浪漫，而是生活的窘迫。雪的堆積可以掩蓋混亂卻也能帶來(lái)片刻的寧?kù)o，雪的消融可以揭露真相卻又可能擦除痕跡；而她們，《新婚之喜》台湾版也是可以被輕易掩蓋與擦除，《新婚之喜》台湾版也是那樣來(lái)勢(shì)洶洶卻又了無(wú)痕跡。人真的和動(dòng)物一樣，一切都是注定的；真的嗎？真的不是嗎？