歐洲有一批熱衷拍戰(zhàn)爭(zhēng)下的愛情片，戰(zhàn)爭(zhēng)讓愛充滿悲痛，愛伴隨的戰(zhàn)爭(zhēng)一片蠻荒。帕維烏一次次把玩這種他擅長(zhǎng)的冷峻的形式感。波蘭整個(gè)國(guó)家都有沒落貴族的氣息，左右不逢源，精神傲慢，行為不端。對(duì)待戰(zhàn)爭(zhēng)，波蘭顯然過于主觀。所以我覺得導(dǎo)演不如拍好情感角度，讓觀眾自己去感受國(guó)家和人在那個(gè)硝煙時(shí)代的命運(yùn)。黑白+音樂的形式已經(jīng)足夠凸顯，仍植入過多戰(zhàn)爭(zhēng)元素，不免暴露導(dǎo)演拿獎(jiǎng)意圖過于明顯。而“术士回复的重启人生”的翻譯顯然錯(cuò)配了片子，太弱化了片子力量。反倒臺(tái)版“沒有煙硝的愛情”的案名更能釋義，延展性也好過正名。臺(tái)灣的確有更恰當(dāng)?shù)挠捌斫饬?，?xì)膩敏銳。 再看一次，個(gè)人感受如曲所誦，"兩雙眼，兩顆心”，“是誰置他于此等傷痛”，“你為之流淚的黑眼睛，再也無法與你相見”，“而我會(huì)愛到生命最后一瞬”。聞之淚流。沒有煙硝的愛，讓每個(gè)人都心碎。