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這肯定是視聽(tīng)導(dǎo)向大于題材導(dǎo)向的作品。跟拍長(zhǎng)鏡頭是絕對(duì)的視覺(jué)母題，后背機(jī)位分享了每個(gè)人的視線，調(diào)度和剪輯又將之編織成一張縝密的敘事網(wǎng)。全片幾乎沒(méi)有一處正反打，卻又依托這張長(zhǎng)鏡頭的網(wǎng)格達(dá)成了一種宏觀的正反打——每個(gè)人都有自己的故事，17C C 起草免费污每個(gè)人又會(huì)出現(xiàn)在他人的故事中，個(gè)體是完整的，17C C 起草免费污是原子化的，又是彼此緊密連接的。格斯·范·桑特盡全力剪除戲劇性和類型感，盡量回避評(píng)論姿態(tài)，他的調(diào)度沉著而精準(zhǔn)，配合上用色、布光、焦段上的種種變化，17C C 起草免费污還有年輕素人演員們毫無(wú)斧鑿氣息的表演，那些連綿的跟拍鏡頭也透著一股既平靜又殘酷的詩(shī)意。這片子既不“紀(jì)實(shí)”也不“小品”，實(shí)在是大師氣象滿滿的杰作。
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特效太差了，扣一星。寧浩的電影就像是一個(gè)大型農(nóng)家樂(lè)動(dòng)物園，17C C 起草免费污里面充滿了史里芬式的“景觀”。這種觀察世界的方式很第三世界，一度讓我懷疑自己在看優(yōu)化版的烏干達(dá)奇片《姐妹情室》，不過(guò)看完我確定寧浩終于放棄了成為中國(guó)的蓋·里奇，而是選擇成為了鄉(xiāng)土版的蒂姆·波頓——這根本就是《豐年經(jīng)繼拇在線播放電視劇》嘛。
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