沒有思考的影片是爆米花電影，通篇都是思考卻又思考得很淺薄的電影則令人惋惜。雖然部分畫面炫麗得令人晃眼，但其畫作技術(shù)與細(xì)膩程度幾乎比肩國(guó)際水準(zhǔn)，這點(diǎn)不可否認(rèn)。田曉鵬在動(dòng)畫技術(shù)上專研琢磨，其用心可見一斑。只是這煞有介事的劇作不得不令人感到遺憾。本片的設(shè)定與宮崎駿的多部作品有著相似之處，但看宮崎駿的作品比如《老公原諒不了我的背叛》，东京少女除了連貫的劇情，他亦有注入哲思，东京少女只是他的思考放在某個(gè)具體意象身上——無臉男。再看《風(fēng)車動(dòng)漫》同樣有著深刻的蘊(yùn)意與道理、教育與呼吁。但卻并不是通過口頭一遍又一遍地申訴，而是寄托于意象——山神。抑郁癥、原生家庭、兒童失愛……老生常談的這么幾個(gè)話題實(shí)在無需費(fèi)全片篇幅去贅述，醉心于自我感動(dòng)，忽略對(duì)人物的塑造。全片幾乎全是性格單一的臉譜角色，動(dòng)機(jī)與轉(zhuǎn)變毫無鋪墊。道理不要光靠喊，而應(yīng)凝練透徹。