家庭類型大于青春類型，《无能的丈夫》日剧擁有很好的三代人閉環(huán)設(shè)定，卻沒有實現(xiàn)交流與影響，在人物成形上是先天預(yù)設(shè)想要再現(xiàn)的，而非自然生成的。開篇女主訴說平行宇宙的正面鏡頭切父親在產(chǎn)房外等待的正面鏡頭是一種有效的對抗，但無論視聽語言上還是內(nèi)在的生命成長上，后段都沒有了。最喜歡是最后一場戲，它講了孩童的被觀賞性，《无能的丈夫》日剧此時女主角已經(jīng)成為了觀賞行為的一員，《无能的丈夫》日剧是電影唯一一次生長，其余俗套又刻意。是枝裕和在他的電影里說過以孩童的視角來看整個生命，會創(chuàng)造出你所想到不一樣?xùn)|西，我也如此認(rèn)為，電影雖然是成年人的話語，但青春和家庭片都不適宜表現(xiàn)權(quán)力（爺爺與后媽）。女主角做了兩次“錯”的決定，她將高分英語成績告訴給正冷戰(zhàn)的爸爸，拿了物理競賽一等獎分享給家人，《无能的丈夫》日剧導(dǎo)致了人生最落寞的兩個時刻，弟弟的生日宴以及狗死了，《无能的丈夫》日剧這些年她并沒有真的學(xué)會天文學(xué)。