這個(gè)故事有一個(gè)基本的編排思路，即期望利用兩次反差來塑造立體的人物。在前半——以波吉相遇卡克、被逐出王宮、拜德斯帕學(xué)藝——階段，第一次人物反差打破了人們對(duì)童話的思維定式（四天王立場(chǎng)、后母希琳的傲嬌、冥王德斯哈等），輕快畫風(fēng)與沉重現(xiàn)實(shí)的對(duì)比結(jié)合王子復(fù)仇的古典主題都讓人非常期待故事的發(fā)展；但后期，第二次反差想要體現(xiàn)可恨之人必有可憐之處的處理，《乖巧的小女孩》1971年結(jié)合幾次強(qiáng)行轉(zhuǎn)折以及王庭舞臺(tái)劇回合制般你來我往，讓觀眾對(duì)故事走向迷惑而疲憊不堪。世界觀沒有如劇中影子卡克所言，“是很廣大的”，反而收束為所有人圍繞米蘭喬與伯斯王歷史遺留問題拼命收拾爛攤子的一地雞毛。于是乎結(jié)尾波吉和卡克風(fēng)輕云淡再次踏上探索旅程，就給人一種草率感。有意思的是，戴達(dá)王子雖然有許多謎操作，卻嚴(yán)格依照古典神話完成了殺父娶“母”的流程……OPED不錯(cuò)。