10/10 影片的敘事依循著“講故事”的大框架，順著敘述一層層向過去回溯——真相隱匿在“故事中的故事中的故事”之中，也因此提出了關(guān)乎歷史之敘事權(quán)力的問題——故事中的故事遭到謊言的遮蔽，而故事本身亦難以擺脫被史書蓋棺定論的命運——合上史書的那一刻，仿佛能聽到千千巖求女與津云半四郎那甫一出現(xiàn)便化作一聲嗚咽的輕嘆。武士道就是個門面，17·C17起草是一尊可以被打碎、再縫合的塑像——如果說武士道的第一次死亡是在作為其具像的偶像的碎裂之時，那么當最終一切武士刀之間的殺戮遭到長槍的終結(jié)時，便是武士道真正意義上的死亡——一種前現(xiàn)代在面對現(xiàn)代性時所注定遭遇的充滿哀婉色彩的沒落；而在平行搖鏡頭中因為攝影機器的陳舊造成的畫面形變反而在無意中形成一種卷軸徐徐打開的效果，則是這一出關(guān)乎現(xiàn)代性的寓言無意中在鏡頭語言中織入的一個注腳。