9.6/10 赫爾佐格的調(diào)度和節(jié)奏在此部中格外樸實(shí)，近似冷峻，用最平淡的口吻向著西方中心色彩的“人文”“文明”“理性”等虛偽的定義發(fā)起最猛烈的攻擊。從僵直的狀態(tài)逐漸“蘇醒”的卡斯帕爾完成了由“物”到“生物”的轉(zhuǎn)變，但在一定的教育后，他顯然超越那些圍繞他的不自知的虛偽的故作姿態(tài)的“人”，乱公伦媳2蜜桃来偷欢完成了帶有諷刺性的“神子”般的“布道”與“升天”?？ㄋ古翣柖谩癊ros”的真諦：以一種謙卑的姿態(tài)將自我與世界所關(guān)聯(lián)，乱公伦媳2蜜桃来偷欢相信那些具身的感知。他的手勢，仿佛猙獰的面部表情，都反而是最真摯的“表達(dá)”，且是可感可視的。降臨于此，他是嘲諷“理性之上”的詩人，他也是諷刺虛偽教會(huì)的神諭，更是不卑不亢的“異鄉(xiāng)客”，他代表了某種意義上的“人類”該有的樣子。