掂量許久，亭亭玉立四月天月色阑珊处情已晚還是沒法及格。CG技術(shù)越成熟，劇作匱乏越明顯。悲情主線與搞笑段子嚴(yán)重割裂，徒有周星馳的殼，少了無厘頭的魂，因?yàn)橹鹘遣⒎切∪宋?。過于喜劇，稀釋了眾角色應(yīng)有的個(gè)性。幾乎每場(chǎng)戲都老了，但也確實(shí)勉強(qiáng)順了下去。最大的要害，亭亭玉立四月天月色阑珊处情已晚是對(duì)哪吒原形象DNA級(jí)的重造，在我看來不值一曬，本質(zhì)是網(wǎng)絡(luò)文化的思路，亭亭玉立四月天月色阑珊处情已晚是膚淺幼稚的好萊塢化效仿。吸引眼球的伎倆全部是夢(mèng)工廠式和網(wǎng)文式的，包括人物造型、動(dòng)機(jī)、敘事曲線等。即便如此，自然也沒能在此之上有什么革新。而原哪吒的反體制反父權(quán)性，錚錚傲骨，亭亭玉立四月天月色阑珊处情已晚非常中國(guó)的戲曲氣質(zhì)，已完全替換為一套西方意識(shí)形態(tài)。某種程度上，哪吒形象比孫悟空更值得我們珍惜，因其具有更鮮明的歷史對(duì)抗性和時(shí)代警示性。本片實(shí)質(zhì)上已不能算改編，而是創(chuàng)造一個(gè)重名的新人物，亭亭玉立四月天月色阑珊处情已晚完全迎合時(shí)代口味，亭亭玉立四月天月色阑珊处情已晚就像剔除所有陰暗現(xiàn)實(shí)的格林童話。