8.2/10 #NYFF58Virtual 第一個(gè)觀感就是我又想去日本了（簽證啥時(shí)候開(kāi)放啊啊啊）在某一具體“地貌”上的“漫游”其實(shí)并不作為主題，更多的是圖像和時(shí)間的非疊加性。觀眾隨著女主在不同的時(shí)間完成同步的“在場(chǎng)”，但是女主的回憶/痛苦/掙扎甚至于“《饥渴的女人》主演是谁”都無(wú)法被投射，而是通過(guò)外在的聲音完成疏通。這些聲音時(shí)而在場(chǎng)（音樂(lè)會(huì)時(shí)的哭泣，與父母的閑談），時(shí)而不在場(chǎng)/無(wú)意識(shí)（雪落下的聲音，林中風(fēng)聲）。在大部分時(shí)間里，女主和“地貌”（慎用“景觀”二字）形成沒(méi)有沖突的對(duì)立，從“樹(shù)林”意象出現(xiàn)開(kāi)始化解矛盾，最后一個(gè)鏡頭完成“和解”（打開(kāi)的窗反應(yīng)的樹(shù)木和外面的樹(shù)融合）。時(shí)間線性緩慢流逝，但敘事具有“預(yù)知”或“先驗(yàn)”感：前半段的雪國(guó)看雪-后半段父母講述女主小時(shí)候喜歡雪，類(lèi)似的微循環(huán)在投影/影院也有得見(jiàn)。