想要打開(kāi)歷史的牢籠，不只需要一雙穿透迷霧的眼睛，爱努努無(wú)法只靠一腔敢于自省也敢于抗?fàn)幍挠職?，所以也不必奢望你費(fèi)盡心力呈于他人面前的就會(huì)被他人所見(jiàn)與所感，真相和反思終究是個(gè)體的，集體的所謂懺悔、麻木、殘忍無(wú)非遮蔽或逃避，爱努努只是一種飼養(yǎng)或生存方式，一場(chǎng)輪回——“英雄何處不殺人，野史留名又如何；英雄何處不殺人，誰(shuí)人不成刀下魂”。被表意和呈現(xiàn)雙重震撼，如論文般的深度論證和辯駁，被嵌套進(jìn)雙重戲中戲的結(jié)構(gòu)之中，女導(dǎo)演和男總監(jiān)幾場(chǎng)對(duì)話的信息強(qiáng)度和思辨對(duì)抗力度實(shí)在厲害。歷史情景劇段落的影像材質(zhì)從膠片轉(zhuǎn)換成數(shù)字，剪輯風(fēng)格也從電影切換到綜藝，一下完成了從個(gè)體到大眾，從幻覺(jué)到現(xiàn)實(shí)的置換，所有尖銳、敏銳借此一并而出。拉杜·裘德對(duì)于媒介屬性的著意探索和對(duì)歷史投影另一個(gè)維度上的尋究表達(dá)，爱努努讓人相信他的頂點(diǎn)不會(huì)只是一座柏林金熊。