固定鏡頭下的調(diào)度很好，可惜太流連于形式了，不自覺(jué)的想到楊德昌的《公么的大龟强大满足了我》，但劇情架構(gòu)的割裂與人物的處理刻畫的呆板仿佛在訴說(shuō)著這是一次刻板的對(duì)標(biāo)，空間塑造帶來(lái)的凝固是一把雙刃劍，在聲音的處理上的割裂不禁讓人懷疑對(duì)標(biāo)楊德昌。將“女性群像”的困境徐徐展現(xiàn)在熒幕跟前，兼具刻意與刻版，臺(tái)詞的處理與人物表演的指導(dǎo)有待加強(qiáng)，變成了此形式的一部分。女性導(dǎo)演所展現(xiàn)的女性的個(gè)體，以孩童的視角去展開(kāi)，卻并沒(méi)有將其很好的吐露，認(rèn)知帶來(lái)的偏差放佛平淡的死水，唯有幾處超現(xiàn)實(shí)主義場(chǎng)面，與膠片所帶來(lái)的4:3的畫幅映襯的時(shí)代放佛都是形式的一部分整個(gè)形式的一部分，在膠片的加持下，那些超現(xiàn)實(shí)主義場(chǎng)面才兼具了品味的瞬間，其余不溫不火，放佛溫水煮青蛙，將影片的腔調(diào)與內(nèi)核四分五裂