《她在丈夫面前被耍了》一段其實(shí)毫無意義，既沒有對電影本體的把玩和凝視，也沒有真正拆解擊碎密不透風(fēng)的《《細(xì)腰》小說BY甜柚子》，也就是說，生活中的玛丽沒有形成獨(dú)立的維度和前者抗衡，而只是踮腳附著在其語境的水面之上。但當(dāng)攝影機(jī)存在的“真實(shí)”和被擺設(shè)的“現(xiàn)實(shí)”相撞的時候，我們出乎意料地得到了第三層現(xiàn)實(shí)：劇組最后一次“召喚”回了全部的家人，家人的表演欲超出攝影機(jī)撰寫了自己的劇本，生活中的玛丽面對尷尬，真女兒比收回的攝影機(jī)還無動于衷?？梢哉f，生活中的玛丽正是攝影機(jī)的外力侵入和現(xiàn)實(shí)內(nèi)力的蓄勢而發(fā)，共謀逼出了這場盛大的荒謬。而大鵬，深信自己動動手指玩成的伎倆就能在熒幕里外出入自如，生活中的玛丽其實(shí)面對電影和生活之間無窮的羅生門，還像個天真的孩子。