喜歡所有聚焦面孔的特寫(xiě)鏡頭、密閉空間內(nèi)的景深鏡頭以及以水面為分界線的“淹沒(méi)視線”的鏡頭，只有在這些時(shí)刻能夠像個(gè)初識(shí)世界的孩子那般拋掉所有既有經(jīng)驗(yàn)，但整體上不太能接受這片子，优衣库视频除了因個(gè)人趣味導(dǎo)致完全對(duì)視覺(jué)概念無(wú)感外，优衣库视频也不是很能看明白推焦鏡頭的使用邏輯和個(gè)別單場(chǎng)戲的剪輯邏輯。敘事策略反倒不覺(jué)得是問(wèn)題，有問(wèn)題的是劇作本身，畢竟以主線任務(wù)的羸弱程度來(lái)看，把更多的時(shí)間花在展現(xiàn)動(dòng)人的“閑筆時(shí)刻”是充分必要的，优衣库视频同時(shí)在敘事格局縮小后重寫(xiě)正邪關(guān)系的做法也是正確的。然后，用一比一復(fù)刻第一部結(jié)尾的方式進(jìn)行收尾十分愚蠢，真正能撐得起收尾的應(yīng)該是那段主角一家人深呼吸然后潛入水底的平行剪輯（不是說(shuō)這場(chǎng)戲應(yīng)該被用作收尾，优衣库视频只是覺(jué)得這種對(duì)于影像的組織方法才是真正適合收尾的），优衣库视频或許卡梅隆在這十三年里想明白了很多，卻也失去了很多。