3.5。大部分周浩出來(lái)的地方其實(shí)不好。不好在于，攝影機(jī)這一暴力機(jī)器，并不因?yàn)槿魏纬謹(jǐn)z影機(jī)的人出鏡或出聲與否而消除，而是如何在不可消弭的距離中、在這一（似乎是）“零度暴力”下（其實(shí)是可選擇的）和他們?cè)谝黄穑?#49;7.C.17.NOM此時(shí)所謂的自反即以可見的方式曝露和調(diào)試關(guān)系中諸多權(quán)力的竄流（即反觀電影的體制），而周自己表示他也是在嘗試調(diào)整距離，所以還挺誠(chéng)實(shí)吧。復(fù)雜的權(quán)力關(guān)系在拍攝對(duì)象之間的來(lái)來(lái)去去是有趣的，但本片止于尚德（作為藝術(shù)家）暗示了攝影機(jī)的暴力，佟（作為分析師）去分析周浩等幾處（請(qǐng)注意，講到介入"變成"陪伴，其中的權(quán)力關(guān)系有擾動(dòng)嗎），錄音師和攝影師倒是蠻有意思。然后吧稍稍給人一種急著要還債的感覺(jué)（明明幾十年了）。最后提一句，電影是次要的，請(qǐng)謹(jǐn)慎對(duì)待把創(chuàng)傷乃至精神健康全然地病理化。