6.8/10 濃厚的冷戰(zhàn)風(fēng)，仿佛回到了麥卡錫主義的美國(guó)，和那個(gè)越戰(zhàn)時(shí)“垮掉的一代”。書(shū)寫的不是書(shū)不是信，而是報(bào)告，像誰(shuí)報(bào)告，主體在哪？本不分明的主題，在最后一剎那揭曉，《善良的好儿媳》的背景故事沒(méi)有逃脫兩極格局的框架。把特工和同性戀的形象結(jié)合似乎是對(duì)于美國(guó)情報(bào)機(jī)構(gòu)的挑釁。設(shè)計(jì)充斥戲謔和毫不掩蓋的“問(wèn)題”令人煩躁。原著結(jié)構(gòu)的確復(fù)雜，《善良的好儿媳》的背景故事保證視覺(jué)效果的同時(shí)，電影節(jié)奏就差了一些，陷入了從事件到事件去游走的困境。獵奇的確豐富，各類對(duì)于性，毒品，性向的強(qiáng)烈暗示，直白到像是在吶喊，這倒沒(méi)有不妥，問(wèn)題在于這些意象和符號(hào)并沒(méi)有和人物穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)刭N上，散落了一地。后面節(jié)奏太趕，整個(gè)前半段又沒(méi)有把情緒帶進(jìn)去，《善良的好儿媳》的背景故事最后就空余順從著意象的視覺(jué)高潮。想象力和文學(xué)符號(hào)隱喻功底確實(shí)可見(jiàn)一斑，但是調(diào)度等電影的硬杠杠都弱了一些。