CC.今村昌平曾講這部電影的創(chuàng)作理念是打破敘事常識(shí)，平鋪直敘地寫一個(gè)舍去任何關(guān)聯(lián)、單單羅列事實(shí)經(jīng)過和結(jié)尾的劇本。或者說，這就是部關(guān)於老鴇的編年史：樸實(shí)的農(nóng)村姑娘逐漸變成荒淫放蕩、心狠手辣的女人。在戰(zhàn)後的東京生存下去。 電影以嚴(yán)肅的寫實(shí)主義態(tài)度來截取她這些生活經(jīng)歷，四个人客厅交换作爱沒有什么解釋，很客觀，四个人客厅交换作爱甚至還出現(xiàn)老人吸吮年輕女孩乳房的場(chǎng)面，四个人客厅交换作爱就像性欲被凈化前必須先自我暴露，在日本色情作品中，這通常意味著強(qiáng)奸。因此爭(zhēng)議也很大。 無論肉體還是精神上，她都絕不會(huì)在逆境中被摧跨，今村昌平如此定義其女主角，還借用東北的農(nóng)家和東京的店鋪進(jìn)行實(shí)景拍攝，遂有紀(jì)錄片的質(zhì)感。伊恩·布魯瑪曾提及今村鏡頭里的女性真正散發(fā)著泥土氣息，和溝口健二的女主角均洋溢著充溢的母性，可用“甘える”來形容，即“濫用他人之愛”，這是我們不能忽視的。