4.5 #76th Festival de cannes 影片仍然以全員如出一轍的工作畫(huà)面，和圍繞不同中心人物展開(kāi)的生活場(chǎng)景是“真實(shí)”世界的肌理。更為顯影或與別不同的似乎是對(duì)“重復(fù)”與“循環(huán)”的引申，正如機(jī)械的動(dòng)作、日復(fù)一日的重復(fù)，個(gè)體的生命經(jīng)驗(yàn)成為了一種生命模板，蔓延成世代的宿命，在以血緣親情為縱向牽引的原生家庭，和與以場(chǎng)域?yàn)榻鐧M向枝生的新生家庭，循環(huán)制造著新的“織里”人。 而每每觀(guān)影就更欽佩多一分的，佛子太子在佛堂中驰骋挥汗是面向如此數(shù)量巨大、不受控制的素人拍攝群體，鏡頭在幾乎所有時(shí)刻、所有空間中“隱身”，而絕大多數(shù)時(shí)刻或在更廣層面被“隱身”的人成為了絕對(duì)的主角，被真正看見(jiàn)。