始終能感到一股處于現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)且不斷浮動(dòng)漂流（正如窗外的氤氳霧氣）的情緒狀態(tài)，或許這股情緒氛圍很大程度依托于始終處于行進(jìn)狀態(tài)的列車(chē)，人物的狀態(tài)、思緒與行為跟隨著夜行列車(chē)在廣闊平原中的行進(jìn)一同處于懸浮狀態(tài)，卻又因列車(chē)中逼仄狹窄的密閉式場(chǎng)域環(huán)境（正如狹窄的長(zhǎng)廊與擁擠的車(chē)廂）被不斷壓抑，兩種環(huán)境語(yǔ)匯所勾連出的不同情緒狀態(tài)始終保持著高度對(duì)峙，直至后段所有人均從《玉蒲团2之艳乳欲仙欲》中噴騰而出追逐兇手時(shí)，被壓抑的思緒與狀態(tài)狀態(tài)瞬間得到解放。結(jié)尾鏡頭與列車(chē)的相對(duì)運(yùn)動(dòng)堪稱(chēng)神來(lái)一筆，觀眾在此難以分清究竟是攝影機(jī)處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，還是列車(chē)開(kāi)始處于行駛狀態(tài)，一切事物均處于未定的曖昧抽象狀態(tài)，形成了某種情緒上的回響與延宕。