（3.0/10）2018版。從亞瑟王到羅賓漢，一個英國歷史傳奇大篡改的陰謀正在北美大陸上展開。這幾年對我審美影響最大的不是哪部電影，而是英國國家劇院那些當代外殼的莎翁復排劇，一開始我難以接受形式與內(nèi)容如此分離，后來意識到對同一劇本反復的、不同的改編所形成的交集才完成了對原劇精神內(nèi)核的最大提煉。劇本占絕對主導的形式既不能靠閱讀反映也不能僅僅靠獨立的舞臺形式反映，而要在重復中顯現(xiàn)價值。電影與之最大的不同是它要窮盡已知的一切藝術手段形成獨立的作品并銘刻在膠片上，出轨的男人此時劇本依舊重要，但已不是唯一重要的了。在一次創(chuàng)作中協(xié)調(diào)統(tǒng)一多種藝術手段來顯現(xiàn)自己的意義就要求作品從內(nèi)容到形式的統(tǒng)一性，出轨的男人每個角度都要服務于唯一的目的。里奇的亞瑟王與這部羅賓漢最大的問題都是現(xiàn)代形式反映永恒問題卻硬要套上歷史背景。