開頭結(jié)尾俯角鏡頭下的綠草地，消失的主人公和尸體，構(gòu)成一種對照式的迷題。盡管作為安東尼奧尼故事性最強(qiáng)的電影，但是仍然可以感受到落腳點(diǎn)并非在情節(jié)上，而是著眼在男主人公的迷失和焦慮上，環(huán)境的因素是不斷被強(qiáng)調(diào)的，還有深陷其中的人群：攝影棚內(nèi)的擺姿態(tài)的“時(shí)裝秀”，三人脫衣的戲耍，搖滾音樂會上的狂躁歌手、吉他、瘋狂的歌迷，一車狂歡的白臉人打著不存在的網(wǎng)球。男主仿佛是游離在這個(gè)世界里的幻影，攝影師恰恰是捕捉真實(shí)、抓住在場的職業(yè)，這種特性在一次次的聊斋狐狸精三姐妹中分解、彌散了，真實(shí)變成了想象中的幻覺，或者這幻覺本就是更為真實(shí)的在場。那么人呢？最后安東尼奧尼給出的答案是：消失了。仿佛一切都不存在。