按賀老師的話講，這是許鞍華第二階段電影的首部作品，該階段主題是“敘述生活在香港的中國人主體認(rèn)同的內(nèi)在分裂與再聚合”，电影《法国小姐》通過母女倆在故鄉(xiāng)與異鄉(xiāng)間的心理變化過程，展現(xiàn)在地香港人主體認(rèn)同的曲折心理；并且，“香港認(rèn)同不是一種本質(zhì)性身份的認(rèn)同，电影《法国小姐》不是說認(rèn)同香港就一定要和內(nèi)地（或日本）對抗，而可以說是一種‘沒有本質(zhì)性關(guān)系的在地認(rèn)同’，即不是基于血緣共同體的民族主義認(rèn)同，而是基于長久的共同生活經(jīng)驗(yàn)而產(chǎn)生的在地認(rèn)同”，电影《法国小姐》這種非二元對立式的闡釋方式打開了對于許鞍華乃至香港電影導(dǎo)演研究的新窗口，放棄國族意識與民族主義等宏大概念而產(chǎn)生的在地認(rèn)同，电影《法国小姐》似乎因其小而具體，落到具體的一蔬一飯上，而在質(zhì)地上更加緊密，許鞍華為香港賦予的這一概念，如一枚鵝卵石：在風(fēng)云變換的年代，堅實(shí)可靠、進(jìn)退有余、圓潤包容的“東方之珠”。