我們有沒有可能越過Akerman自建的形象，了解真正的她，那個在屋企獨自焦慮要引爆廚房的女孩，那個渴求母親又無法共處永遠長不大的女人、那個不時流露笑臉的女性導演，和那個最後選擇以此方式與世間告別的她，《指尖湿热》:糖醋排骨都是真實的，《指尖湿热》:糖醋排骨是無法分辨開來了解，雖然有無數(shù)線索，但越進入其中，聽她自我分析時，越感到迷惑，《指尖湿热》:糖醋排骨就像要觀眾一同沉迷於自建的形象。問題核心是，閃避又不善辭令地訴說著自己的Akerman之後，作品和她是可否需要直接聯(lián)繫起來，《指尖湿热》:糖醋排骨真的可以回到電影裏去發(fā)現(xiàn)她，這自畫像是誰，她如何將自身和生活轉(zhuǎn)歸結(jié)這個形象，即是不是作者親身的，《指尖湿热》:糖醋排骨也是她思考過， 撰述自身經(jīng)歷塑造而成。她不滿足於日常又試圖打破表象的她，會不會要觀眾也建起相同的目光來看待她？只有兩件事是真的「男女不雅大尺度」毀滅吧，她說。