4/10。有無數(shù)情節(jié)點可以證明老清潔工是唯一主角，危情狂蝶特別是腐爛和病理性的身體隱喻，散落著豬羊凍尸的農(nóng)舍散發(fā)著腐爛味，清潔工像杰克一樣回避講述豬的死亡，厭惡母親在住宅外持續(xù)揮手和聚餐時笑容機(jī)械的病理性動作失調(diào)，他以隱形的姿態(tài)去控制自我夢境中的衰老和死亡，當(dāng)他全裸著身體，有勇氣正視被蛆吃掉的豬的二次元靈體，與死亡和解，獻(xiàn)給自己一個諾貝爾頒獎典禮去藉慰達(dá)不成的理想。在時間和身份迷失的表現(xiàn)空間里，露絲化身清潔工的感受，自己不斷打來的電話、寫不上的論文，靜止在屋內(nèi)看著燈光忽然變化、男友父母的忽然老去，以線性的視角體驗周遭反線性的演變，只有看見學(xué)校垃圾桶堆滿的冰淇淋時，“聰明”的觀眾才發(fā)現(xiàn)這場旅程是循環(huán)的噩夢。考夫曼又建立一個對話漫長、場景極簡的封閉敘事系統(tǒng)，把電影玩成了無聊厭煩、情感思路完全萎縮的智力游戲。