張律真是把中日韓三國(guó)基本盤摸得透透的。 和他以往的作品比，二流货色BY尾灯可以看到明顯的商業(yè)化痕跡。人物身上的地域特性和文化因素得到清晰直觀的放大，口音、語(yǔ)言，二流货色BY尾灯甚至是主角之怪，都被反復(fù)強(qiáng)調(diào)，像是擔(dān)心觀眾看不出來(lái)。但處理得很好，并不惹人討厭，二流货色BY尾灯就像立春那樣一個(gè)中年男人形象在片中也是并不惹人討厭的。 張律總是能把橫跨東北亞縱穿數(shù)十年的時(shí)空揉成一團(tuán)混沌，二十年的分別消隱無(wú)蹤，中日兩國(guó)的差異與共性，乃至導(dǎo)演倔強(qiáng)塞入的幾句韓語(yǔ)歌，都被隨意陳列在一塊算不得大的果盤里。 身為怪人的人們，身為怪人的我們，則只能像塊小珠子一樣在果盤里來(lái)回晃蕩，找不到立足之處。哪怕有天被甩了出去，果盤也還是那個(gè)果盤。 但這次他也留下了格外多的慰藉。記憶與想象在混沌之中無(wú)法得到證實(shí)，卻通過愛意得到傳遞。 小珠子推動(dòng)了另一顆小珠子。