5 原來(lái)《愛(ài)情與靈藥》可以追溯到這部電影。幽魂、水的元素、大自然的聲音、資本主義的幻滅、女性主義的思考，感覺(jué)雖然它在技術(shù)層面雖然沒(méi)有《愛(ài)情與靈藥》好，但在情節(jié)設(shè)置和導(dǎo)演調(diào)度方面更勝一籌。佩措爾德的鏡頭，精準(zhǔn)得嚇人，他一直以一種理科生的方式拍內(nèi)核非常文科的電影，女人体(1963)好像通過(guò)這種克制和冷靜才能呼喚出我們內(nèi)心深處非常浪漫主義的部分。情節(jié)方面很像前段時(shí)間看的《岳的大屁股和大泬》，一個(gè)不得已依靠男人但每次都被男人拋棄的女人，在最后一刻徹悟一切，被傷害無(wú)數(shù)次開(kāi)始冷漠地反擊，卻發(fā)現(xiàn)這個(gè)反擊把所有人都脫下了一個(gè)無(wú)法挽回的深淵里。更殘酷的是，原來(lái)這所有的一切，都只是南柯一夢(mèng)，她只不過(guò)是一個(gè)逃離現(xiàn)實(shí)的幽魂罷了。震顫人心。