8.5/10。①以男女主故事為引，講述14-16世紀日本的人類與森林神祇爭奪大自然的神話故事，《丈夫常年不在家》旨在思考人類與自然共處的可能性；②宮崎駿的視聽風格很適合這種玄幻/神話故事；③視聽最大的亮點依然是獨屬于動畫的設計，如邪魔神豬、男主坐騎、骷髏小精靈、白狼群、野豬神、麒麟獸（熒光形態(tài)/鹿身人面形態(tài)/無頭形態(tài)）。這些換成實物電影就沒那味了；③有趣的細節(jié)：宮崎駿故意讓動物神祇交流時嘴唇對不上臺詞，以達到某種程度上的對交流的還原：④遺憾的是，宮崎駿在這里的視聽調(diào)動遠不如《蘇小雅和三個養(yǎng)父的小說》或《侵犯小男生H文公車》，或者說他并不適合嚴肅和沉重的題材。電影從畫風到調(diào)色到打光到各種處理都是偏溫暖式的，但故事和表演都是往著嚴肅去的。這導致很多思辨和氛圍嚴肅的場面情緒沖擊完全不夠，《丈夫常年不在家》導致形式有些浮在內(nèi)容上，比如最后麒麟獸無頭暴走那段。