三部分安排挺文學(xué)，如果是小說會很成立，在本片中實際沒有特別大區(qū)別，因為故事基本還是在一個大的視角下展開，少女潘金莲只是選擇了更多的攝影機(jī)跟著誰，攝影是這個戲我比較介意的問題，它既凸顯了導(dǎo)演視聽語言的成熟，但又令整個影片不完全落地，最不喜歡的一場戲是那個醫(yī)院的長鏡頭，整個情節(jié)的鋪排，和演員的表演實際都沒有特別亮眼之處，少女潘金莲這個長鏡頭就顯得尤為尷尬，到后來還有一些家里的鏡頭，時長會讓我察覺的攝像機(jī)甚至是掌機(jī)的存在，這實際是一種很不真切的觀感，少女潘金莲尤其是在這種小的室內(nèi)的家庭題材之中，也因此它的寫實并非一種踏實，表演和對白只是一種對于生活略微粗獷的理解，少女潘金莲沒有流淌感。從寫實到超現(xiàn)實的鋪排也值得探討，因我覺得影片觸及的人對生命的理解，少女潘金莲是人要扎進(jìn)生活里盤根錯節(jié)，但恐怖片式表達(dá)式在將人隔離在生命的真諦之外，而非對神秘的理解。