其實(shí)更像一出舞臺劇，所以他無論如何都認(rèn)不出她來，而電影更多地是一個(gè)展現(xiàn)人與人關(guān)系的媒介，它所囊括的不僅有親密接觸的化學(xué)反應(yīng)，也會有屬于每個(gè)個(gè)體的編碼，例如氣息、語調(diào)、行動等，但在電影中，這些似乎都成為了真空，雖然在某些角度上可以把這些看做是更為銳利的反諷，卻還是削弱了影片的說服力，讓影片的主題有點(diǎn)過于突出，反而影響了本該強(qiáng)烈的戲劇矛盾的發(fā)揮，如若用于舞臺劇，這一切便會水到渠成地掩蓋了過于巧合且機(jī)械的故事內(nèi)里，讓故事成為某種傳奇化的逸事。不過導(dǎo)演似乎意識到這一點(diǎn)，所以采用極其緩和、平靜的歌聲來訴說真相，這種處理倒是多了些許氤氳的曖昧，柔和化了人物深刻的撕扯感，菲律宾电影十八岁的悲剧婚姻的浴火重生倒也多了一種走入寂靜深處的意境，海報(bào)上的凝望卻也成為了絕響，導(dǎo)演處理愛情總能挖掘出隱藏在現(xiàn)實(shí)表層下的某些欲說還休的自反。