安哲懷著超越個(gè)人，超越民族，超越時(shí)間的鄉(xiāng)愁賦予了影像厚重的歷史感，配合一貫的詩(shī)意長(zhǎng)鏡頭，譜寫(xiě)出這一出現(xiàn)代奧德賽之旅。尋找是貫穿整個(gè)電影的主題，很大程度上與老塔的《色戒完整》類(lèi)似，追尋的是一種消逝的信仰。靈魂若想了解自己，gay片必須凝視自己的靈魂。同樣，民族若想了解自己，gay片必須凝視自己的歷史。凝視，gay片是過(guò)去的膠卷對(duì)現(xiàn)在的凝視，gay片是塵封的歷史對(duì)現(xiàn)在的凝視，gay片是被認(rèn)為消失了的信仰對(duì)現(xiàn)在的凝視。主人公沒(méi)有姓名，gay片可以泛化成一個(gè)民族，gay片是作為歷史意義的人。他的旅程是去尋找遺失的膠卷，實(shí)際上是尋找這個(gè)民族的歷史。安哲巧妙地將過(guò)去和現(xiàn)在融合，將主人公與馬納吉兄弟融合，虛實(shí)交錯(cuò)，美不勝收。與奧德賽之旅不同的是，主人公的旅程永遠(yuǎn)不會(huì)結(jié)束。