鋼琴就是具象化的綜合情感載體；簡·康平用那么詩意、浪漫的鏡頭，講了一個女人一段真實到血淋淋的經(jīng)歷，有關(guān)這個女人對鋼琴的迷戀和她的感情糾葛。這個創(chuàng)作思路本身就是導演追求現(xiàn)實主義的體現(xiàn)，高級的女性主義電影就應該這么拍。她擁有自己的藝術(shù)愛好，卻因世俗倫理被流放到荒野下嫁給一個素未謀面又自比為神的男人，国外大片又大又好看的电视剧隨后飽受折磨，国外大片又大又好看的电视剧同時一個愛她愛到愛屋及烏的漢子出現(xiàn)了（助她解脫）。而片中類似母女二人身穿笨拙裙裝走過各種泥濘地這樣的細節(jié)處理也很到位，既符合那個年代的風貌，国外大片又大又好看的电视剧同時也表現(xiàn)了著裝對女性的束縛。其實到最后，鋼琴已成為女主角和解路上的絆腳石，那么讓一切都沉向海底，国外大片又大又好看的电视剧獲得新生的人沖破水面，迎接嶄新的生活，国外大片又大又好看的电视剧實現(xiàn)自我和解。說實話，本片略帶刻意的成分，但那種對殘酷現(xiàn)實的真實寫照并由此生出的真情流露的力量，的確是無比動人的。