與許多90年代國(guó)產(chǎn)遺珠佳作一樣，身未到意先行，技術(shù)力和電影觀念拖了文學(xué)與鏡頭語言設(shè)計(jì)的后腿。趙季平的弦樂響起，夾著煙的昏黃光線直透窗沿，夫妇当面交换作爱是帶著腐敗氣息、混著黃河泥沙撲面而來的中國(guó)浪漫。這是部寫女性也寫傳統(tǒng)的電影，與那個(gè)時(shí)代的超前與反思一以貫之，從小被當(dāng)成男兒養(yǎng)的女主，縱使讓她做個(gè)深宅女皇上，“宅子里的陰氣也聞夠了”。東家肉體的覺醒是女性意識(shí)的第一次覺醒，代表著她從男性軀殼中的背離，達(dá)成了性別自我認(rèn)同，然而整條村子、無數(shù)先祖的規(guī)訓(xùn)依然壓著她，人們跪拜的從不是作為人的她，而是作為象征的“他”，影片打點(diǎn)在一代人嘗試改變的失敗是另一個(gè)優(yōu)點(diǎn)。不過過度的旁白與兩人相處時(shí)脫離黃土與時(shí)代的失真感都是問題。壓抑深宅里的兩聲炮響是性的信號(hào)，人的覺醒，全片點(diǎn)睛，耍鞭炮的浪漫只屬于千年靜默的中國(guó)人。