看過(guò)首映之后才明白導(dǎo)演楊凡要用動(dòng)畫(huà)片的形式展現(xiàn)這個(gè)故事，大尺度場(chǎng)面太多太直白，另一方面要準(zhǔn)確全面還原片中六十年代的香港，難度實(shí)在不小。動(dòng)畫(huà)片形式令觀眾對(duì)時(shí)代感有更多遐想，人物性格更加天真有趣。令人詬病的是，楊凡導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格太過(guò)強(qiáng)烈，自戀沉溺的旁白在前半段太多太密集，沒(méi)能把握住真人劇情片與動(dòng)畫(huà)片之間的限度，節(jié)奏感太慢以致有大量媒體觀眾退場(chǎng)，包子漫画似乎有跟蔡明亮較勁的感覺(jué)。影片在情欲主題的探討一如既往，女性對(duì)身體/欲望的迷戀，男性裸露身體的展示。然而，更為突出的是對(duì)香港情懷的刻畫(huà)，并不是排他的本土化意識(shí)，反而是包容各類(lèi)新移民的文化融合展現(xiàn)（臺(tái)灣人、上海人等等），而其中大膽嵌入政治意味強(qiáng)烈的抗英游行示威情節(jié)，巧妙連結(jié)起余太太性格中的變與不變，又似乎也是在暗中影射著香港的前途命運(yùn)。